Un jeune homme solitaire et romanesque rencontre, une nuit, dans Petersbourg desert, une jeune fille eploree. Desesperee par un chagrin d'amour, Nastenka se laisse aller au fantasme du jeune homme, epris des le premier instant, le berce - et se berce - dans l'illusion d'une flamme naissante... La nouvelle traduction d'Andre Markowicz tire de ce roman un parti stylistique etonnant. Discordante, ironique, la voix que l'on entend ici est bien celle du grand ecrivain russe, qui n'a cesse sa vie durant de se battre, au nom de la verite, contre l'elegance trompeuse, celle des mots et celle des sentiments.

« C’etait une nuit merveilleuse, une de ces nuits comme il n’en peut exister que quand nous sommes jeunes, ami lecteur. Le ciel etait si etoile, un ciel si lumineux, qu’a lever les yeux vers lui on devait malgre soi se demander : se peut-il que sous un pareil ciel vivent toutes sortes d’hommes irrites et capricieux ? Cela aussi, c’est une question jeune, ami lecteur, tres jeune, mais puisse le Seigneur vous l’inspirer souvent !... » Le « roman sentimental » du maitre russe, magistralement adapte au cinema par Luchino Visconti en 1957.

Les Pauvres Gens est le premier roman publie par Dostoievski, celui qui le rendit d'emblee celebre. Il a raconte comment l'idee lui en etait venue : en se promenant un soir d'hiver dans Petersbourg. Toute la ville lui apparut comme une reverie fantastique. "C'est alors que m'apparut une autre histoire, dans quelque coin sombre, un coeur de conseiller titulaire, honnete et pur, candide et devoue a ses chefs, et avec lui, une jeune fille, offensee et triste, et leur emouvante histoire me dechira le coeur." Toute la litterature du XXe siecle est dans la derniere phrase : "Vous savez, je ne sais meme plus ce que j'ecris, je ne sais plus rien, je ne me relis meme pas, je ne me corrige pas. J'ecris seulement pour ecrire, pour m'entretenir avec vous un peu plus longtemps..."

Dans ces chroniques litteraires de jeunesse, Dostoievski s'amuse a faire surgir du commentaire journalistique d'incroyables personnages de roman auxquels il prete vie, le temps d'un article.

Один из самых прекрасных периодов жизни Санкт-Петербурга - белые ночи. В эти дни он превращается в драгоценный сосуд, наполненный серебряным мерцанием вселенской музыки. Каждая черта его облика становится предельно четкой, удивительно ясной и одновременно фантастической. В волшебные часы белых ночей все ипостаси города на Неве раскрываются в беспредельности времени и пространства, а созданные в эту пору произведения искусства несут отблеск этой колдовской поры поманившего нас и ускользнувшего рая.

Один из самых прекрасных периодов жизни Санкт-Петербурга - белые ночи. В эти дни он превращается в драгоценный сосуд, наполненный серебряным мерцанием вселенской музыки. Каждая черта его облика становится предельно четкой, удивительно ясной и одновременно фантастической. В волшебные часы белых ночей все ипостаси города на Неве раскрываются в беспредельности времени и пространства, а созданные в эту пору произведения искусства несут отблеск этой колдовской поры поманившего нас и ускользнувшего рая.

«Le heros de notre recit entra tout hagard dans son logement ; sans quitter ni manteau ni chapeau, il traversa le couloir et, comme frappe de la foudre, s'arreta sur le seuil de sa chambre. L'inconnu etait assis devant lui, en manteau et chapeau lui aussi, sur son propre lit, souriant legerement, et, clignant un peu des yeux, il le saluait amicalement de la tete. M. Goliadkine voulut crier mais ne put et il se laissa tomber sur une chaise presque evanoui d'epouvante. Et a vrai dire il y avait de quoi. M. Goliadkine avait tout a fait reconnu son nocturne compagnon. Son nocturne compagnon n'etait autre que lui-meme, M. Goliadkine lui-meme, un autre M. Goliadkine, mais tout a fait identique a lui-meme ; en un mot ce qui s'appelle son double sous tous les rapports...»

Veltchaninov, « beau gaillard » de quarante ans, autrefois mondain et charmeur, sombre dans le spleen. L’ete arrive et c’est decide : il restera, seul, a Saint-Petersbourg. Mais voila que son passe refait surface : un ancien ami vient lui annoncer la mort de sa femme, dont il fut l’amant. Simple courtoisie, ou le mari soupconne-t-il leur ancienne relation ? Et qui est cette petite fille qui l’accompagne ? Celle du mari ou celle de l’amant ? Le doute, la rage et l’angoisse s’emparent de Veltchaninov face a un adversaire aussi imprevisible que pervers, « pauvre bouffon ivre » et « trop intelligent » en meme temps. Alors, quand ce dernier parle de se remarier, tout parait possible… Chef-d’?uvre a la construction narrative d’une efficacite redoutable, ce court roman se donne a lire comme une introduction a l’univers de Dostoievski et aux themes qui lui sont chers : relation entre amour et haine, sentiment de culpabilite, theme du double, manipulation psychologique.

"Paulina eclata de rire : - Vous m'avez dit l'autre jour, sur le Schlangenberg, que vous etiez pret, sur un mot de moi, a vous jeter en bas, la tete la premiere et nous etions bien a mille pieds de haut. Je dirai ce mot un jour, uniquement pour voir si vous vous executez et soyez certain que je montrerai du caractere. Je vous hais justement parce que je vous ai permis tellement de choses, et je vous hais encore plus parce que vous m'etes si necessaire."

Dans une ville d'eaux allemande se croisent aristocrates et aventuriers venus de toute l'Europe, dont une famille de Russes desargentes, prise dans des querelles d'heritage, qui espere se refaire grace a la roulette. Le heros, lui, commence a jouer par amour, pour sauver une jeune fille d'une dette qui l'ecrase. Bientot, il cede au vertige du casino et se perd dans le jeu… Ce roman exprime toute l'obsession morbide du joueur qui, comme le montrera Freud, se punit lui-meme d'une irrationnelle culpabilite en jouant et rejouant toujours. Redige en meme temps que Crime et Chatiment, Le Joueur est une superbe variation sur le vice et la punition.

Crimen y castigo (1866) es seguramente la obra mas lograda de Fiodor Dostoyevski (1821-1881). En esta parabola de transgresion y expiacion, las elucubraciones de su protagonista Rodion Raskolnikov ?nihilista descarriado por las teorias utilitaristas procedentes de Occidente? en torno al derecho de los hombres extraordinarios a utilizar el asesinato como medio para alcanzar fines superiores confieren al relato su carga ideologica. Sin embargo, los argumentos doctrinales encaminados a justificar la muerte de una vieja prestamista se combinan de forma inextricable con el estudio psicologico del criminal, cuyo forcejeo y desgarro intimos confieren a la novela sus excepcionales complejidad y hondura.Traduccion de Juan Lopez-Morillas

Le premier grand roman (1861) de Dostoievski, alors age de quarante ans, ecrit a son retour de Siberie. Il a eu, depuis sa parution, plus de lecteurs que L'Idiot. Publie en feuilleton, c'est un roman d'aventures sentimental et social a la maniere d'Eugene Sue et de Dickens. La societe de Saint-Petersbourg est vue comme par Balzac, les femmes ressemblent a des heroines de George Sand. Le romanesque est fortement ancre dans la vie de l'ecrivain, qui se fond dans la vie de Saint-Petersbourg telle qu'il la connait. Il y explore la misere humaine avec une curiosite passionnee doublee de revolte. Cette ville flottante, brumeuse, est vue par un personnage de reveur, image de l'auteur. Par-dela, la vision du monde de Dostoievski est deja presente : l'humanite est en train de courir a sa perte. C'est cette evolution que le genial romancier montre ici pour la premiere fois.

Considerada una de las obras mas logradas de Fiodor Dostoyevski (1821-1881), la novela "El eterno marido" (1870) gira en torno al conflicto que surge del triangulo marido-esposa-amante. El autor ruso, sin embargo, le da un enfoque singular. En efecto, situando a la mujer por distintos medios como polo nebuloso, aunque no por ello menos atractivo, la obra profundiza en el motivo centrandose en la ambivalente relacion de atraccion y repulsion que experimentan Pavel Pavlovich Trusotski -hombre nacido con la vocacion irrefrenable de ser eterna y necesariamente marido, y marido burlado, por mas senas- y Velchaninov -un Don Juan neurastenico e irresoluto, quien, por no ser enteramente ajeno al sentimentalismo, se desvia en gran medida del clasico burlador-, y en los efectos tragicomicos que resultan de tal relacion.

A Saint-Petersbourg, en 1865, Raskolnikov, un jeune noble sombre et altier, renferme mais aussi genereux, a interrompu ses etudes faute d'argent. Endette aupres de sa logeuse qui lui loue une etroite mansarde, il se sent ecrase par sa pauvrete. Mais il se croit aussi appele a un grand avenir et, dedaigneux de la loi morale, se pense fonde a commettre un crime : ce qu'il va faire bientot - de maniere crapuleuse. Publie en huit livraisons par Le Messager russe au cours de l'annee 1866, le roman de Dostoievski montre en Raskolnikov un temoin de la misere, de l'alcoolisme et de la prostitution que l'auteur decrit sans voiles, un criminel aussi qui ne sait trop pourquoi il l'est devenu, tant les raisons qu'il s'invente pour agir sont contradictoires. Mais la tragedie n'exclut pas la vision d'une vie lumineuse, et le chatiment de son crime va lui permettre un long cheminement vers la verite, et la renonciation a sa melancolie brutale. Apres quoi sera possible ce que l'epilogue annonce : l'initiation de Raskolnikov a une realite nouvelle, le passage d'un monde a un autre monde. Traduction d'Elisabeth Guertik. Edition de Jean-Louis Backes.

El joven Rodion Raskolnikov, antiguo estudiante, arrastra una existencia precaria en San Petersburgo. Cuando recibe una carta anunciandole la visita de su madre y de su hermana en relacion con los subitos planes de boda de esta ultima, las fantasias de acabar con sus problemas a traves del asesinato de la vieja prestamista a la cual suele recurrir van tomando cuerpo en su voluntad… "Crimen y castigo" (1866) es seguramente la obra mas lograda del autor. En ella, sirviendose de una trama y de unos personajes que reunen los mejores ingredientes de la novela del siglo XIX, se plantea el problema de la justificacion o no de los actos, de la conciencia y de la culpa.

"Raskolnikov se mit a trembler de tout son corps comme un homme frappe d'un coup terrible. - Mais... alors... qui... est l'assassin ? balbutia-t-il d'une voix entrecoupee. Porphyre Petrovitch se renversa sur sa chaise, de l'air d'un homme stupefait par une question abracadabrante. - Comment, qui est l'assassin ? repeta-t-il comme s'il n'en pouvait croire ses oreilles, mais c'est vous."